抓特务

泛《一战再战》的电影创作路径在国内院线能达到最大程度的自由可能就是这样了。一方魔怔半生，一方回归生活，只是我们这边的左右完全不是通常意义上的左右罢了。总体还是能看出冯小刚的态度。两个拥护各自体制的人都受到了体制的戕害，但是其受迫害的程度之深又非常不一样。半生抓特务的肖大力丧妻失子，特务冯静波几乎全身而退。以及那些浮光掠影，蜻蜓点水的苦难年代小切片。最后冯静波给肖大力下跪道歉，这一定是搞错了，害死他媳妇孩子的也不是冯静波啊，那，是谁呢？不言自明。但是这一part就全部是往回搂的戏码，重新唱回主旋律。不知道到底修改了多少。还有一点看着很搞笑，两位男主的表演，尤其台词里那些一串一串的大词、颂词、宣传语、教科书，也许因为二位的表演能力（可能那个年代说话就这样），让这些话听起来都非常阴阳怪气！

能把警察尽职尽责拍的像霸凌的也是没谁了，看得怪恶心

完全超出预期！这片子根本不是我想的那种谍战戏，两个人半辈子的猫鼠游戏之下，除了节奏上的紧张悬念，更多的还有人与人之间的牵绊纠葛。雷佳音演的肖大力认死理，守着职责盯了邻居半辈子，胡歌饰演的冯静波藏着秘密，日日活得如履薄冰。两人抬头不见低头见，是天敌也是相伴半生的街坊。看完电影还是觉得很难说清楚他俩之间的关系，你说是敌人吧，可日子过着过着就成了最懂彼此的人。到最后那场喝酒的戏，两个人面对面坐着，几十年的试探、防备、感激、亏欠全在那一杯酒里了。什么都没说破，但我眼泪哗哗往下掉。这种复杂到说不清的关系，两个被时代和命运绑在一起的人，太戳人了

好无聊的剧情

谁懂，胡歌真的很适合演这种自命清高肚子里有坏水但奈何实在没什么本事折腾的小布尔乔亚。（非褒非贬）

冯小刚一回到情感深重的北京年代戏里，就如鱼得水。以为会是只为刺激肾上腺素的寻常谍战片，但原来不是，也幸好不是，正因为并不专重于一次猫鼠游戏的呈递，而是反类型地猫鼠捉藏几十年，以肖大力执着地等瓦房漏雨、冯静波惊恐地盼重山飞渡，来勾连天职相杀的两个人，才在几十年的跨度中让人心底的向善变得厚重，变得丰润，才在非黑即白中袒露得出人性摇摆，在复杂人心中见得到那些年月独有的单纯与善良，最终穿插出关乎人生空濛的时代大戏，以及更重要的，关乎情谊璀璨的市井故事。耐看之余，也很幽默，哪怕是杂糅种种苦笑的诙谐，也很能体现北京话在日常中顺手拈来的语言魅力。这形态万千的表述里，一整个邻里街坊、冷暖人情，都出来了，特务抓到最后，抓的都是人情，这就挺妙。

这电影好，好就好在大头瘸了腿、胡歌一辈子被内心折磨，而hwb呼风唤雨、于和伟成了富商，上面有的是方法腾挪，底下打工人拿点工资，较什么真。什么深仇大恨、宏大叙事，到头来不过拌点凉菜、大醉一场

两种意识形态的“推杯换盏”间你中有我我中有你，但绝非简单的敌我阵营二元逻辑下的输赢，这段漫长的共和国“角落的编年史”里，二人最终的和解实为一种关于人的完美存在理想的实现，当然，一个不再被需要，一个无奈被遗忘，这块和谐的净土仅局限在这个杂院，倒也更动人。冯那些夹枪带棒含沙射影的骂人和愤怒的设计一个不少，但一贯在结尾的温情式谄媚此次也客观的升华为对公权力专业道德精神的歌颂与呼吁，哪怕在胡歌角色身上的一个层面里仍能看到冯当年面对王朔叶京这些大院子弟时心中的执念和卑微，亦可谓一种精准拿捏代入的大众心理症结。十七年时期的一位反特片创作者后来回忆起那些电影中对国民党反动派奢靡生活的展现时坦言那实际也是某种隐藏在心底的向往，冯则在如今这部片名颇具统领意义的作品中终于找回了他向往已久也丢失已久的“人民性”。

很一般吧，没有电视剧的那种感觉，角色还是有一点扁平

挺好的，抛开最后的正能量不谈，拍出了大时代的操弄下，个人坚守的无意义。