错位

带炮进京惊动整台国家机器的黑色幽默后，在这个更极致化的后现代布景中(前现代的处境)，是更超前的身份的焦虑，这恐怕只有80年代的保驾护航提供的优越空间才会造就如此“大跃进”似的构想。因为几乎从来没有一部中国电影这样指明共产主义的意思就是科幻。『有在前的，将要在後。』这是说给黄建新的

如果当年能照这个路子发展下去，中国电影能厉害到什么地步不敢想象，可惜，中国电影人却选了一条更容易获奖的道路。

当年也曾被不少人批评形式过强，与内容兼容存在矛盾；对比今年在平遥看的不少新片，简直就是一样一样的，这也许就是年轻人的心气儿和新鲜使然吧。但你只要是坚持下来，成名成家，当年的稚嫩和先锋都会被肯定；但那个心气儿却也可能再也不在了。青春真好，为锐意打破常规的青年时代点赞。

补签。童年阴影，大陆科幻巅峰。强烈的表现主义色彩加赛博朋克式解构自我身份的隐忧，再搭配上架空社会主义情境的德式美学，足以包罗政治、社会、人文、科技、伦理诸多命题。好一部尖锐前卫的高概念之作！

属于蹭了《黑炮事件》的IP，无论是世界观还是人设，这个赵书信都不是《黑炮》的那个赵书信。《黑》是讲述现实世界的荒诞，而《错位》就是纯粹的荒诞，它表面上是继续讽刺官僚体制，但归根结底揭示的是人类行为对自身产生的消极制约，从而导致了人的变异。荒诞故事的目的还是为了观照现实。美术比《黑》还要先锋，特有卡夫卡的调子。

黑炮事件姊妹篇，又见惨白的布景，表现主义及超现实主义杂糅，人工智能的设定足见第五代非凡的想象力，当然，这与其深受好莱坞及欧洲电影的耳濡目染有很大关系。大概是因为年代的关系，深觉概念化和公式化的东西还是多了点，以及表演上的瑕疵。无论如何，“赵书信”已成为80年代电影史的一张经典名片。

【A－】这片真的，放在大陆电影里实在是过于“错位”的存在。充斥着压迫感的构图，游离的雾气和超现实的布景，精妙的转场剪辑，以及放纵的色彩搭配。单就美术风格来讲，简直完美师承库布里克，哪怕现在，也没几部大陆电影能在这方面向其逼近。那个时代的中国电影人，幼稚而又伟大。

80年代神片，可惜XX转折断档了。很好奇黄建新从揶挪体制到后来的伟业系列是怎样的心路，为了不开会造个机器人，那时几部印象比较深的国产科幻这部算技术很好的了，比黑炮糙些但更先锋和独特，看片尾演职员的特效摄影应该有很多幕后故事期待回顾展讲讲吧，有几段镜头很牛，刘子枫分饰两角显实力。资料馆。

说这是中国最好的科幻片，应该实至名归吧？！

这么多年过去了，中国电影面临越来越多的审核，黄建新完成了自我阉割，仿真机器人还是没有出现，唯有一个又一个开不完的会议，仍在有关部门继续。